Государственный Дарвиновский музей Москва - Страница 10

В творчестве живописца угадываются черты стиля модерн: изысканность красок и линий, тяготение к декоративной картине-панно, в которой пространство лишено глубины и сводится, по сути, всего к двум планам. Реальность, как известно, всегда удивительнее любой выдумки, поэтому «Райские птицы» в трактовке Ватагина — это подлинная, реализованная мечта человечества о мифической Жар-птице, созданная самой природой как образец совершенной красоты. Возможно, именно стремлением к необычному, таинственному — наследие символизма рубежа веков — объясняется пристрастие художника к тропической фауне, редким животным.

Пурпурная райская птица. Paradisaea raggiana. Самец и самка Таксидермист — Ф. Е. Федулов. Коллекция А. Ф. Котса

Удивительно красивы представители фауны острова Новая Гвинея и некоторых прилегающих к нему — райские птицы с великолепным оперением. Правда, характерно оно только для самцов, самки почти всегда «одеты» весьма скромно. Но и не все самцы чаруют своей внешностью: лишь взрослые, достигшие половой зрелости, имеют яркое, роскошное оперение. Всего насчитывается 42 вида райских птиц, 38 из которых встречаются только в Новой Гвинее.

К сожалению, мода на украшения из перьев райских птиц в конце XIX — начале XX века привела к их почти полному уничтожению. Сейчас они редки как в природе, так и в коллекциях. Часть собрания райских птиц Дарвиновского музея в свое время принадлежала любителю естествознания и весьма состоятельному человеку Алексею Степановичу Хомякову. В начале XX столетия он создал значительную коллекцию чучел птиц, сухих препаратов насекомых и редких книг по естествознанию. Денег Хомяков не жалел, покупая на аукционах редчайшие предметы. В 1916 он уехал из России, бросив собрание в своем доме на Новинском бульваре в Москве. После революции оно было национализировано, а в 1920 благодаря усилиям А. Ф. Котса перешло в Дарвиновский музей.

Алексей Никанорович Комаров (1879–1975) Гнездовье сокола-сапсана 1952. Холст, масло. 141x100

На картине изображены два взрослых сокола-сапсана возле своего гнезда с тремя птенцами. Этих птиц можно было бы назвать самыми совершенными среди пернатых. Во всяком случае, среди хищных птиц они занимают не менее важное место, чем тигр, лев или леопард среди хищных млекопитающих. Только у соколов можно видеть такое замечательное сочетание силы, ловкости, отваги, быстроты и изящества полета. Они нападают на добычу открыто, развивая рекордные скорости, как правило, не обращая внимания на неподвижных или мертвых животных. Сапсан — чемпион лёта на короткие дистанции, во время воздушной атаки он развивает скорость до 300 /.

Данное произведение было выполнено А. Н. Комаровым по заказу А. Ф. Котса для раздела музея «Доказательства эволюции» на тему «Проблема вида на изменчивости ловчих птиц». Задуманы были три картины: «Гнездовье сокола-сапсана», «Гнездовье орла» и «Гнездовье ястреба-тетеревятника». Эти композиции должны показать сходство молодого оперения у всех названных птиц, которое, по мнению Котса, говорит «об их происхождении от общих предков, обладавших именно таким продольно-разрисованным нарядом».

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Диморфизм леопардов 1934. Фанера, масло. 162x134

Давно известно, что в пределах одной популяции некоторых видов можно выделить несколько устойчивых из поколения в поколение групп особей, четко отличающихся по каким-либо внешним признакам (главным образом, по окраске). Классическим примером такого видового диморфизма являются леопарды, среди которых часто встречаются меланисты — особи с черным цветом шерсти. При этом животные, принадлежащие разным морфам, могут свободно образовывать друг с другом брачные пары. На картине В. А. Ватагина изображено потомство такой смешанной пары, причем одна половина детенышей — черная, а другая — светлая с черными пятнами. В лесу, среди игры света и тени, звери менее заметны, если на их шкуре имеются пятна или полосы. Такая окраска носит название расчленяющей, поскольку скрадывает контуры тела животного.

Что-то человеческое и милое есть в этой семье леопардов, которых начинаешь любить благодаря Ватагину, одним из первых позволившему себе поэзию в анималистической живописи, попробовавшему доказать, что животное может быть красиво и значительно само по себе.

Константин Константинович Флёров (1904–1980) Беловежские зубры 1963. Картон, масло, 69x49

Доктор биологических наук, зоолог и палеонтолог Константин Константинович Флёров написал свыше ста научных печатных работ по палеонтологии, фаунистике и систематике. Он был очень талантливым человеком — художником и ученым одновременно. С раннего детства Флёров увлекался изображением животных. Однажды в зоопарке он познакомился с В. А. Ватагиным. Обратив внимание на художественные способности мальчика, тот привел его в студию анималистического рисунка, где преподавал выпускник МУЖВЗа, один из первых анималистов России А. С. Степанов.

В 1938 Ватагин пригласил Флёрова в Дарвиновский музей для совместной работы. Здесь на базе интереснейших биологических коллекций решили исполнить серию живописных и скульптурных работ, воссоздающих основные этапы эволюции животного мира Земли. В 1946 ученому было предложено место директора Палеонтологического музея, на этом посту он проработал 26 лет.